Kalkül und Leidenschaft: Maike Brochhaus’ intellektueller Post-Pornofilm „Häppchenweise“

Wer kennt es nicht? Die nackte, wilde Lust wie sie in semi-pornografischen Homevideos zum Ausdruck kommt. Maike Brochhaus Debütfilm „Häppchenweise“ ist eine geradezu analytische Vermessung dieses Terrains und zeigt dabei konstruierte sowie inszenierte Formen der Lust. Die Dramaturgin und Berliner Gazette-Autorin Katja Grawinkel kommentiert.

*

Jenz und Till haben sich zusammen aufs Sofa gekauert. Er trägt nur Boxershorts, die seinen steifen Penis eher schlecht als recht bedecken. Jenz knallbunte Unterwäsche wird die nächsten Szenen nicht überstehen. Wenn die beiden sich bald stöhnend auf dem Flokati wälzen, wird nur das großflächige Tattoo auf der rechten Flanke von ihrer Nacktheit ablenken. Sie wird seinen Penis in den Mund nehmen und rhythmisch den Kopf auf und ab bewegen. Er wird ihre Brüste, ihren Po kneten, schließlich ihre Schamlippen lecken und mit dem Finger in ihre Vagina eindringen.

Es ist die zentrale Szene in Maike Brochhaus’ Debütfilm „Häppchenweise“, der jetzt in Köln Premiere feierte. Als „postpornografisches Experiment“ bezeichnet sie, was sie da mit sechs Darstellern und einer kleinen, technischen Crew in einem besetzten Haus in Köln-Kalk verwirklicht hat. Brochhaus hat Kunst auf Lehramt studiert und promoviert nun zu den Grenzen zwischen Kunst und Pornografie.

Der queere Filmemacher Bruce LaBruce ist ihr Forschungsgegenstand. „Häppchenweise“ hat nicht viel mit den morbiden Metaphern in LaBruces expliziten Filmen gemeinsam, die auf den großen Filmfestivals gezeigt werden. Es ist ein zärtlicher Film, der die Sexualität jenseits der Klischees von YouPorn oder Hollywood zeigt.

Um ihn zu verwirklichen, hatte Brochhaus Unterstützung aus dem Internet eingeworben. Via Crowdfunding waren über 10.000 Euro zusammen gekommen. Der Mindestbetrag, um das Filmprojekt anzuschieben. Die Postproduktion konnte damit nicht abgedeckt werden, auch keine Honorare für die Darsteller. Das ist bei kleinen Filmprojekten keine Seltenheit. Dass schon vor der Premiere zahlreiche Internetuser den Download des Films vorbestellten, ist dagegen bemerkenswert. Die Tilgung der Kosten rückt in greifbare Nähe.

Ein (un)gefährliches Spiel

Die Versuchsanordnung, die die Unterstützer neugierig gemacht haben dürfte, sieht so aus: Sechs Personen lernen einander kennen. Sie essen zusammen, trinken Cocktails, reden über Sex und spielen Flaschendrehen. Die/Derjenige, auf den die Flasche zeigt, zieht eine Karte von einem der drei Stapel. Die Aufgaben und Fragen reichen von harmlos bis scharf: „Wie kann dich jemand beim ersten Treffen überraschen?“„Erzähle, wie du es dir selber machst.“ „Küsse jemanden aus der Runde so, dass er oder sie nicht mehr aufhören will.“ Die Dinge nehmen ihren Lauf, während hinter den Kulissen die Tonbänder mitlaufen. Eine Kameracrew filmt durch einseitig verspiegelte Scheiben jede Bewegung. Brochhaus zeigt, dass für die Generation YouPorn Big Brother eine mediale Kindheitserinnerung ist, die man beliebig für die eigenen Zwecke gebrauchen und dekonstruieren kann.

Ist es das Spiel, der Alkohol oder eine authentische Anziehung zwischen den beiden, das Jenz und Till eng umschlungen auf dem Teppich landen lässt? Das erfährt der Zuschauer nicht. Es ist auch egal, denn die Szene ist heiß. Selbst hartgesottene Porno-Routiniers kann sie nicht kalt lassen. Das hat etwas mit dem medialen Setting zu tun. Hier versuchen sich weder zwei sogenannte Amateure an einer professionellen Pornoästhetik, noch werden heimlich zwei Unschuldige beim Liebesspiel beobachtet. Darsteller und Zuschauer begegnen sich auf einer Ebene jenseits von Voyeurismus und Exhibitionismus. Sie sind Akteure, die wissen, was sie tun. Sie lassen sich mit Freuden von der Hitze des Augenblicks mitreißen.

Jenz und Till sind das Zentrum der Szene. Jedoch rührt die Spannung, die sie so besonders macht, nicht unwesentlich vom Verhalten der anderen Darsteller her. Nach und nach verlassen sie den Raum und weichen auf die Terrasse aus. Die Absicht, die beiden auf dem Sofa „alleine zu lassen“, wirkt vor dem filmeigenen Setting absurd. Aber auch irgendwie ehrlich. Die Gruppe überlässt das Paar den Blicken der Zuschauer, die gerade einen spannenden Moment von echter, inszenierter Intimität erleben. Das ist hier kein Widerspruch.

Nun hockt Jenz auf dem Schoß Tills. Sie zieht seinen Kopf zu sich und raunt, dass sie jetzt viel zu nervös sei. Die zwei tauschen noch ein paar Küsse, ziehen sich dann wieder an und gesellen sich zu den anderen. „Und? Hattet ihr Sex?“ Die Antwort ist unentschlossen: „Ja! Nein! Also… wer weiß das schon?“ Ja, hatten sie! Denn es war heiß, innig, erregend und schön. Da würde das geneigte Publikum sofort zustimmen. Nein, hatten sie nicht! Denn es kam nicht zum klassischen, heterosexuellen Geschlechtsakt, wie er im (Bio-)Buche steht. Die Penetration blieb aus. So tief sitzen sie. Die Muster, wie wir über Sex denken und sprechen. Sie werden lange nicht nur von der allseits proklamierten Pornofizierung der Gesellschaft geprägt.

Ehrliche Gespräche über Sexualität

Gegen solche Konventionen führt Maike Brochhaus ihren Film ins Feld. Der lebt sowohl von den ehrlichen Gesprächen über Sexualität als auch von den intimen Szenen. Es geht darin um sadomasochistische Blinddates, um schwulen Sex. Es geht um Liebesbeziehungen zu mehr als einer Person gleichzeitig und zu unterschiedlichen Geschlechtern. Das alles findet in einem Umfeld statt, das einem von der letzten WG-Party bekannt vorkommt. Aber eben nur ein wenig. Denn der Brochhaus’ Film ist trotz des Experiments, das ihm zugrunde liegt, ein sorgfältig editiertes Werk geworden, das den Namen verdient.

Aus vielen Stunden Material, aufgenommen von neun Kameras während des elfstündigen Drehs, hat die Regisseurin heraus geschält, was sie zeigen wollte: Eine 70-minütige Komposition zum Thema Sexualität, die Intellekt und Instinkt gleichzeitig anspricht und die Trennung zwischen beiden irgendwie absurd erscheinen lässt. Der Film gelingt ohne große tabubrecherische Geste als das, was Till sich in der Eröffnungssequenz von ihm erhofft: „Ein antibürgerliches Statement.“

Anm.d.Red.: Mehr zum Thema finden Sie in unserem Dossier Pornorama. Das Foto stammt von Julian Röder.